Dias da Indústria em Karlovy Vary 2026

Não se trata apenas de exibições de filmes no Festival Internacional de Cinema de Karlovy Vary (KVIFF), cuja 60ª edição acontecerá na República Tcheca de 3 a 11 de julho. As pessoas que trabalham no cinema, na televisão, no setor editorial e muito mais têm muito trabalho a fazer como parte do programa ampliado e ampliado do festival dos Dias da Indústria.

Hugo Rosák, chefe do KVIFF Film Industry Office, esteve particularmente ocupado este ano, preparando inovações, extensões e melhorias para eventos existentes no grande festival checo.

Sua equipe está repleta de estrelas antes do show de 5 a 8 de julho, e David Chase estará na cidade para uma sessão intitulada “Os Sopranos e além: David Chase sobre narrativa, televisão e o futuro do risco criativo”, o escritor-produtor-ator Sharon Horgan e o diretor Andrij Parekh (Herança) discutindo “The Cinematic Series: Storytelling in the Age of Streaming” e a produtora de Jude Law, Riff Raff Entertainment, com o cofundador e produtor Ben Jackson e Katie Sinclair, chefe de cinema e televisão, bem como outras programações de grandes nomes.

Numa conversa sobre o que a edição de 2026 dos programas da indústria KVIFF trará, seja novo, melhorado ou tradicional, Rosák disse THR sobre a necessidade de desenvolvimento contínuo em linha com as tendências e necessidades da indústria, como o desenvolvimento da IA ​​e do microdrama se refletirá no programa deste ano e por que a indústria cinematográfica não deve se sentir segura.

Vamos começar falando sobre algumas das novidades deste ano. Você apresentou 11 diretores da segunda edição da exibição de filmes em preparação no Palco Central KVIFF e está apresentando o programa inaugural Book-to-Screen.

Sim, é sempre uma questão de onde uma plataforma industrial pode ajudar. A ideia é que desempenhemos um papel no ecossistema que possa apoiar os cineastas, mas também a indústria em geral. No nosso contexto, tentamos realmente olhar para a região da Europa Central e Oriental e identificar algumas coisas que talvez possam ser melhoradas.

O tema dos livros surgiu com bastante naturalidade, pois vimos que embora eventos semelhantes sejam realizados em outras feiras, não oferecem necessariamente a oportunidade de selecionar livros da nossa região. Por isso, quando surgiu a oportunidade de colaborar com o Frankfurter Buchmesse, sentimos que fazia muito sentido. Os direitos de adaptação na região não funcionam da mesma forma que, por exemplo, em França, na Alemanha ou noutras partes do mundo. O acesso aos títulos de livros é muitas vezes muito difícil para os produtores, especialmente os independentes, e os autores nem sempre concedem direitos de adaptação aos editores, mas mantêm-nos. Às vezes desistem deles sem necessariamente poder avaliar as diferentes opções e possibilidades que têm.

Vimos então a necessidade de nivelar o campo e proporcionar um espaço onde os produtores independentes possam ter acesso aos vários títulos que ajudámos a selecionar e que, através de parceiros, terão acesso ao mundo editorial. Também queríamos iniciar a conversa, por isso este ano estamos reunindo uma equipe de consultores para conversar e realmente identificar algumas das coisas que estão faltando ou que podem ser problemáticas e que precisam de algum apoio. Esperemos que no próximo ano em Karlovy Vary tenhamos uma lista de recomendações ou um livro branco.

Qual foi o papel da iniciativa de adaptação do livro Berlinale na KVIFF?

Toda a ideia de adaptar livros vem, na verdade, do mercado de Berlim. Inspirámo-nos nisso e, com o seu amável apoio, escolhemos a região da Europa Central e Oriental.

As adaptações podem ser feitas para filmes ou séries de TV?

Deixamos aberto. Uma história é uma história e cabe a você descobrir a melhor forma de lidar com ela. Portanto, não estamos dizendo que tem que ser uma história cinematográfica, porque os programas hoje em dia oferecem mais tempo e mais oportunidades para se aprofundar nas histórias. Então está aberto para os dois lados. Não acho que esses mundos estejam tão divididos. Hoje em dia, os produtores costumam trabalhar nos dois formatos, e o mesmo vale para roteiristas e diretores.

E os novos formatos?

Esperamos abordar também outros elementos e formatos na tela. Este ano iremos dedicar algum tempo às microculturas verticais. Vejo isso na forma como o panorama do cinema e da indústria audiovisual em geral está a mudar tão rapidamente. Vejo a necessidade de os fabricantes começarem a diversificar um pouco os seus negócios porque, em última análise, enfrentarão um momento de sobrevivência.

Por isso, quero concentrar-me na ideia de que as histórias podem ser contadas de muitas maneiras diferentes e, como produtores e realizadores, os diferentes canais através dos quais trabalhamos em diferentes formatos podem permitir-nos continuar a fazer coisas que nos interessam profundamente. Estamos vendo um enorme boom na Ásia e nos EUA em formatos conectados por telefone e, embora seja uma estrutura de narrativa completamente diferente, ainda exige que as pessoas criem e criem histórias.

Acredito que na Europa Central também enfrentamos um problema de valor de produção, especialmente no caso das séries e da televisão. Esperamos que o valor global da produção possa aumentar e que, idealmente, diferentes histórias sejam mais fáceis de exportar, por isso analisaremos detalhadamente as ferramentas que os produtores podem utilizar para melhorar o valor da produção.

Isso inclui inteligência artificial?

Isso, é claro, também se aplica à IA, embora não queiramos entrar naquele “Ei, olhe, tem IA ali!” Queremos realmente oferecer ferramentas práticas que os produtores possam utilizar e que possam discutir com os diferentes estúdios sobre como podem ser utilizadas, a que custo e de que forma.

Você apresentou 11 diretores da segunda edição de sua apresentação no Palco Central KVIFF e eles não são tanto rostos novos, mas pessoas com experiência. Por que isso acontece?

Novamente, realmente tentamos identificar onde podemos ser úteis e úteis. Neste caso, vimos uma lacuna na forma como os diferentes mercados e festivais apoiam realizadores e produtores que já trabalharam nos seus filmes, já estiveram em festivais, mas ainda têm mais facilidade em submeter um filme à fase de financiamento.

Então, estamos tentando lançar uma luz melhor sobre eles, dar-lhes a chance de mostrar o que pensam sobre seus filmes e dar palco a essas equipes geralmente já experientes que trabalharam juntas nos sistemas atuais e ainda estão lutando para encontrar todo o dinheiro que precisam.

Em parceria com as embaixadas dos EUA em Bratislava e Praga e com a Film Independent, uma organização sem fins lucrativos com sede em Los Angeles que apoia cineastas independentes, o KVIFF Industry Days também sediará o Global Media Makers Residency do Departamento de Estado dos EUA, um programa para 14 a 20 produtores independentes da República Checa e da Eslováquia, concebido como uma residência intensiva e prática. Conte-me sobre isso!

Acompanhamos o trabalho da Film Independent – ​​uma organização americana que tenta conectar Hollywood com o resto do mundo e conectar cineastas que trabalham em filmes independentes. Durante muito tempo foi um pouco difícil encontrar uma forma de trabalharmos juntos por questões financeiras, mas este ano aconteceu. Conseguiram uma bolsa graças à qual pudemos selecionar 15 produtores.

Não quero parecer demasiado pessimista, mas acredito sinceramente que nos próximos anos o mundo do cinema, em termos da forma como é financiado e comercializado, que já está a sofrer rápidas mudanças, enfrentará ameaças ainda maiores devido à menor quantidade de recursos disponíveis. Acho que menos filmes serão feitos no nível a que estamos acostumados.

Então acho que os cineastas precisam pelo menos aprender a trabalhar de maneira um pouco diferente ou ter planos ligeiramente alternativos. Os Estados Unidos são um sistema interessante porque são muito diferentes da Europa em termos de financiamento e porque dependem muito mais de capitais privados. Montar filmes também é um investimento, então para fazer um filme independente é preciso mesmo empacotá-lo e montá-lo de uma forma diferente. Você tem que pensar no público, tem que convencer alguém a acreditar nessa história, então esse é um caminho diferente do que convencer os conselhos de administração de fundos cinematográficos a apoiá-lo para fins culturais. Portanto, há muitas coisas que precisamos aprender com o modelo americano de financiamento e marketing.

A produtora de Jude Law, Riff Raff Entertainment, também estará presente em Karlovy Vary!

Sim, selecionamos a Riff Raff Entertainment como nossa produtora de destaque. É uma empresa interessante em termos de como criam seu pipeline, como trabalham com talentos e como desenvolvem filmes. Então, queremos ouvir um pouco sobre como eles pensam sobre isso, o que fazem e como veem o futuro.