Rainha Venenosa de Palermo

Onde estaria o teatro musical sem pequenos frascos de poção de purpurina? Você precisa de um para conceder a imortalidade A morte se torna suaPara mostrar a magia do mago malpara reverter a maldição em na floresta. Os frascos são para guignol de conto de fadas ou acampamento do diabo. Entre nesta linha de alto drama, mito e os antepassados ​​​​do musical na ópera, e eles aparecem nos momentos mais culminantes, fazendo com que Julieta finja (e realmente mate Romeu) e Tristão e Isolda se apaixonem. Assim, quando um pequeno frasco azul, brilhando como num desenho animado da Disney, aparece em um armário que fica no meio de outros elegantes enfeites barrocos. Giulia: a Rainha do Veneno de PalermoSabemos que vamos nos divertir um pouco.

Acontece que é mais do que divertido, como Júlia Um projeto de paixão fantástico, gótico e muitas vezes incoerente, mas profundamente sentido, de alguém novo no mundo da escrita de teatro musical que, em sua primeira apresentação na forma, reuniu uma mistura de todos os tropos que lhe interessam ao mesmo tempo. A pessoa de fora – que realmente parece a melhor maneira de descrever seu trabalho como musicista, escritora de livros e estrela – é Jennifer Nettles, metade da banda de música country Sugarland, que também seguiu carreira como atriz. Ele fez os garçonsApresentou uma versão errada de “It All Fades Away”, na qual sempre penso, e encantou os fãs de comédia como um televangelista. joia justa. Júlia Existe uma antiga “pop-areta” (como a chamam) baseada no mito de Giulia Tofana, uma mulher siciliana do século XVII que envenenou centenas de homens com a sua “aqua tofana”. É isso em uma jarra. Numa encenação brilhante de Mary Zimmerman (que fez teatro e ópera, e tratou Júlia Com a seriedade deste último), Aqua Tofana é apresentada por um performer com máscara de cabra que anda pelo palco e nos lembra que coisas terríveis estão acontecendo. Se isso não for um preditor suficiente, temos um PepinoO protagonista do estilo, “La Capitana” (Bra Jackson, fazendo coisas incríveis no reino de torcer os dedos), que define o cenário com um dístico que é tão volátil quanto o Monte Etna: “É 1653 e é mais quente que isso. Inferno… Bem-vindo a Palermo.

No resto da escrita de Nettles Júlia A ânsia e o tremor aparecem na mesma mistura de execução. Se alguém lhe sugeriu corretamente que, na música, o canto, e não o diálogo, deveria expressar ação e caráter, Nettles foi longe demais –Júlia Há música demais para um show, pois cada personagem sobe no palco e começa a declarar como se sente, cada um com seu motivo distinto. Nettles fica mais confortável com uma música. Ela também é muito boa em cantá-los. Quando ela se junta ao inspirador movimento feminista de Giulia choro do coraçãoDas quais existem várias, frases vocais emergem do seu diafragma e suspendem-se num horizonte distante. Mas você também pode dizer que qualquer música que foi repetida quando ele escreveu outras músicas Júliaque emergem como tributos toscos e não muito bem-sucedidos a uma miscelânea de influências. A recitação entre os dois antagonistas, um cardeal intrigante (Quentin Earl Darrington) e um governador letárgico (Christopher M. Ramirez), tenta muito acompanhar os ritmos dos muitos conflitos de Burr e Hamilton (que são numerosos). Senhor). Os números dos grupos vão para o caos orquestrado no estilo Ashman e Mencken, embora menos sensato. Andrew Lloyd Webber está na mente de Nettles, bem como, obviamente, Sweeney Todd—Giulia é basicamente a Sra. Lovett se ela tivesse decidido cortar o próprio pescoço — sem a melodia de um milhão de dólares ou grande destreza verbal. Como no modo de música country, suas letras buscam a monotonia coloquial americana – uma música construída em torno de “uma fração de segundo, um momento de mudança de vida” – e você mergulhará rapidamente em um livro de frases italiano, apenas para dar uma olhada nas cores. Um momento de reflexão no segundo ato começa: “Você já fez algo errado pelos motivos certos?” Um massacre na Sicília do século XVII deveria soar como Evan Hansen em uma assembleia escolar?

O compromisso do próprio Nettles com o seu trabalho, contudo, compensa parcialmente muitas das falhas desse texto. Já vi muita música ruim que parece ter sido escrita por um comitê. Júlia é idiossincrático, uma expressão de uma visão de mundo pessoal. É certo que é difícil descobrir qual é essa visão de mundo, já que a arte de Nettles ainda não chegou lá e ela cai a favor de “sim, vá, mate todos os homens” pela série de assassinatos de Giulia. Mas há uma subtrama subdesenvolvida sobre ela relatar suas acusações, em seu confessionário, que parece valer a pena aprofundar, e uma sensação de que a mulher Nettles quer escrever algo grande sobre autoatualização, vingança e fé, mas ainda não encontrou uma maneira de sintetizar essas ideias em significado. Até então, você pode pelo menos aproveitar o fato de ele ter escrito uma cena de festa que começa com a apresentação de seu personagem. errado-Padrão de rap: “Eu entro na sala com uma lista de alvos!”

Você também pode apreciar a quantidade de texto que Zimmerman e o Perelman Performing Arts Center colocaram sobre uma obra que, ainda, não está pronta para o horário nobre. É o mesmo lugar que produziu bola gelicalEntão, eu aprecio que eles estejam dispostos a fazer grandes e caras oscilações com a música, mesmo que essas oscilações raramente pareçam se conectar. Júlia Ele vem com figurinos de Anna Kuzmanik feitos de tecido que deixariam um cosplayer da Rain Fair boquiaberto de inveja, além de um cenário de Daniel Ostling que imita porta-retratos italianos com uma série de arcos – novos cenários são revelados toda vez que os membros do grupo abrem e fecham portas. A vibração é maravilhosamente ao estilo Caravaggio (e tenho certeza de que Artemisia Gentileschi também estava no painel de humor), até a iluminação expressiva de TJ Gerckens e o som frequentemente elevado de Palmer Hefferans. Os aplausos indiferentes que você dá às pessoas depois de uma produção escolar fazem parecer que todos no palco estão se divertindo, mas desta vez estou falando sério. Talvez tenham sido contagiados pelo entusiasmo de Nettles, mas, por alguma razão, estão vendendo os escritos de Nettles como se fossem tão bem costurados quanto os gibões que usam. Vou dar um agradecimento especial ao Ramirez, que está jogando um heel que fica em algum lugar entre Iago e Gaston. Ramirez é um mineiro, cacarejante, Comédia de arte Feliz, e ele faz o público comer na sua mão. Ele está tão preso à sua largura de banda vilã que estou disposto a perdoar o fato de que, a cada cinco cenas ou mais, Júlia Traz à tona o fato de seu personagem estar construindo um aqueduto para salvar Palermo da seca e depois se esquecer disso.

Giulia: a Rainha do Veneno de Palermo No Perelman Performing Arts Center até 2 de agosto.