Entrevista com o documentário “Robert Richardson: The White Devil”: Karlovy Vary

Imagine que você é um estudante de direção europeu e adora o trabalho de um lendário diretor de fotografia que ganhou um Oscar – três vezes! Se você decidisse escrever sua tese sobre esse homem, Robert Richardson, você entraria em contato com a Sociedade Americana de Cinematógrafos e perguntaria se ela o colocaria em contato com ele para que você pudesse entendê-lo melhor e seu trabalho – duas vezes?!

A diretora de fotografia tcheca Jana Hojdová tinha paixão e comprometimento com isso. No processo, ela desenvolveu um vínculo especial com Richardson e tornou-se diretora.

Robert Richardson: O Diabo Brancoseu documentário de longa-metragem dedicado à vida e carreira do diretor de fotografia teve sua estreia mundial no programa Special Screenings da 60ª edição do Festival Internacional de Cinema de Karlovy Vary (KVIFF) e causou grande rebuliço no festival.

Na verdade, Hojdová exerceu dupla função no festival na cidade termal checa. Afinal, ela também foi a autora das fotos inscritas no concurso Šimon Holi Crystal Globe Garota tcheca.

Richardson, um colaborador próximo de Quentin Tarantino, Martin Scorsese e Oliver Stone, também esteve na cidade para receber a homenagem do festival.

Hojdová encontrou tempo para conversar com ela THR sobre seu ocupado KVIFF 2026, como ela culminou no longo e muitas vezes árduo caminho para fazer o filme, sua visita ao Oscar com Richardson e o que vem por aí.

Você enviou uma mensagem à American Society of Cinematographers mencionando que gostaria de entrar em contato com Robert Richardson sobre sua tese, mas não recebeu resposta por algum tempo. O que aconteceu a seguir?

Depois de três meses, enviei o mesmo e-mail novamente. E uma hora depois, Bob me mandou uma mensagem. “Jana, este é Robert Richardson. Eu adoraria ouvir o que você pode perguntar… Bob. Então tudo mudou e eu me senti como se estivesse em Marte ou em algum lugar do espaço. Foi incrível.”

Por que você acha que ele estava aberto a essa troca profunda com você?

Durante os primeiros dois meses, enviei-lhe perguntas e ele começou a responder e conversamos. Então ele me escreveu e me perguntou: “Você pode me contar algo sobre você porque não sei quem você é?” Mandei para ele um vídeo no meu celular: “Olá, Bob! Olá de Praga.” E ele me escreveu: “Oh, você é uma mulher. Pensei que você fosse um homem”.

Então perguntei a ele por que ele começou a me enviar respostas muito abertas e talvez até íntimas. E ele disse: “Porque sua primeira pergunta foi: ‘Como você nasceu?’ Você pode me contar algo sobre sua infância? De onde você é? E sua família?” Ele disse que foi ótimo eu estar perguntando sobre coisas pessoais e não apenas sobre quais filmagens e lentes ele usou.

Você está sempre interessado em saber de onde as pessoas vêm e o que as motiva?

Estudei no departamento de câmera da FAMU (Escola de Cinema e Televisão da Academia de Artes Cênicas de Praga). O meu pai é diretor de fotografia e íamos fazer um pequeno documentário sobre um diretor de fotografia checo, por isso escolhi-o e fiz um documentário de cinco minutos sobre ele. Gostaria de saber a história das pessoas por trás das câmeras.

Antes de ver o documentário, não esperava ver você nele. Por que você se tornou vulnerável ao fazer o filme, como fez Robert Richardson?

Para mim, participar do documentário foi muito difícil. Eu não gosto da minha voz. Não gosto de me olhar na sala de edição. Foi terrível. No começo eu disse que não, não queria participar do documentário. Bob disse: “Eu entendo, mas as pessoas entrarão em contato com você com frequência”. E ele estava certo, porque para a maioria das pessoas a vida e a fama dele na indústria são algo inatingível, mas eu tenho uma vida mais normal.

Foi muito, muito difícil para mim, mas concordei, até porque para mim esta viagem era como uma história de crime.

Você escreveu sua dissertação de mestrado e depois decidiu fazer esse documento também. Como surgiu esta decisão?

A certa altura, voei de férias para os Estados Unidos e perguntei se ele estava em Los Angeles porque nunca o conheci pessoalmente. E ele me escreveu que estava na Nova Zelândia gravando um novo filme, À deriva. Então voei para a Nova Zelândia e quando o vi disse: “Temos que fazer um documentário sobre você”.

Qual foi a reação dele?

Ele respondeu: “Não, minha vida não é interessante”. Mas comecei a gravar tudo no meu iPhone e depois de cerca de meio ano ele percebeu que eu estava falando sério. Então ele disse: “OK, vamos fazer um documentário”. Mas ele também disse: “O filme é seu. Posso ajudá-lo com seus contatos, mas você tem que fazer isso”. Então comecei essa longa jornada em 2017.

Como você conseguiu que diretores famosos como Oliver Stone, Martin Scorsese e Quentin Tarantino conversassem com você sobre o documentário? O processo foi igual para todos?

No caso de Oliver Stone, aconteceu muito rapidamente. Tive um contato próximo e ele disse: “OK, me avise quando estiver em Los Angeles e podemos fazer isso”. As pessoas adoram Bob e seu trabalho incrível e querem compartilhar suas experiências. Tudo foi tão aberto e rápido com Oliver.

Com Martin Scorsese foi um pouco mais difícil porque não tive um contato próximo, então tive que ir passo a passo, e foi uma longa jornada. E então começou o bloqueio do COVID, então a empresa dele e eu decidimos que eu enviaria as perguntas para eles e eles filmariam a entrevista e a enviariam para mim. Eles me perguntaram como eu queria emoldurar etc. E ele respondeu tudo. Foi uma ótima entrevista.

Foi semelhante com Quentin. Demorou muito. Eu o conheci no Camerimage Film Festival, onde perguntei se poderia entrevistá-lo sobre Bob e ele disse que sim, mas depois tive que ir passo a passo e isso levou anos. Então, na quinta-feira, eles me escreveram perguntando se eu poderia ir a Tel Aviv na segunda-feira, já que Quentin estava aberto para uma entrevista. Levei uma câmera 16mm porque Quentin adora filmagens, levei meu cinegrafista, produtor e engenheiro de som comigo e fomos lá. Foi incrível. Achei que ele me daria 30 minutos, mas ele nos deu três horas. Ele era tão aberto, muito amigável e honesto.

Você e Bob também estiveram no Oscar, certo?

Sim, quando ele foi indicado Uma vez em Hollywood. Eu disse: Bob, seria ótimo se eu pudesse tirar algumas fotos com meu telefone, então fomos. Ele ficou completamente chateado porque não gostava dos holofotes. Ele disse: “Não vou vencer” e não venceu. Roger Deakins fez isso 1917 este ano de 2020. Mas foi incrível e interessante ver esse homem, que é um dos melhores do mundo no que faz, com toda essa sensibilidade. Ele é muito sensível.

Gostei que o médico tenha mostrado a paixão e a determinação que ambos temos, ou seja, a energia da aspiração. Você recebeu muitos comentários dos espectadores?

Estou muito feliz que isso possa inspirar as pessoas. Muitas pessoas me escrevem para me agradecer por este filme. “Você me deu energia para fazer isso e aquilo e tentar algo.” Isso é o que eu queria. Eu queria que este filme fosse uma inspiração para outras pessoas.

Você teve uma estreia Robert Richardson: O Diabo Branco em Karlovy Vary e também é o diretor de fotografia do filme Garota tcheca. Presumo que o processo de fazer este filme foi completamente diferente…

Sim, o diretor Šimon Holý também escreveu o roteiro e tinha sua própria visão e imagens na cabeça. Começamos a conversar sobre isso, ele me mandou algumas inspirações, discutimos e fizemos um filme. Mas não tive que lidar com produção, orçamento, edição ou algo assim. Isso me permitiu concentrar nas filmagens. Para mim foi um processo completamente diferente.

Como foi ter dois filmes em papéis diferentes no KVIFF?

Foi inacreditável. Para ambos os filmes, foi um processo longo. Diabo Branco durou cerca de 10 anos e Garota tcheca algo como sete anos. Quando me disseram isso no sábado, Garota tcheca iria estrear e Diabo Branco no domingo eu senti: ah meu Deus, isso é um sonho. O que mais você poderia querer?

Veremos você continuando a trabalhar como diretor de fotografia e diretor?

Eu adoraria fazer isso. Mas teremos que ver. Já estamos preparando outro longa com Simon, que ele dirigirá.