Na Prada, a clareza de uma ideia única e singular

Clareza era uma palavra pela qual Miuccia Prada e Raf Simons estavam obcecados, para seu desfile masculino Primavera/Verão 2027. Adicione a isso concentração, repetição e decisão. Era muito simples, pois os vestidos vinham em uma vasta brancura neon, literalmente uma tela em branco com silhuetas verticais de jeans skinny elegantes, jaquetas finas e camisetas curtas. “Nenhum design desperdiçado”, declarou Miuccia Prada, uma afirmação que se tornou um mantra para ela ao longo da última meia década. “Um pensamento.”

Uma ideia nesta temporada foi o jeans. “Decidimos fazer todo o desfile com jeans – jeans é a peça de roupa mais universal”, disse ele. “Queríamos fazer algo sem nada.” É difícil imaginar Prada usando jeans – ela disse que nunca o fez, usando uma combinação de seda cinza com renda e um casaco fino nos bastidores em uma prévia antes do show. O próprio Simons os usou, na cor branca, refletindo uma seleção dos estilos que estava prestes a mostrar. “Muitas vezes pensei que o mais simples e puro é o que você precisa, como o macarrão pomodoro”, disse ele. “Muito pouco material, mas muito bem executado e bem torcido.”

“É assim que sempre trabalhamos”, disse Prada. Então ela começou a rir. “Nós sabemos o que não queremos. Eu odeio isso, eu odeio isso, eu odeio isso, eu odeio isso – então o que resta?” Dessa vez foi um corte de jeans de cinco bolsos, um corte de jaqueta jeans, um blazer. Algumas jaquetas de couro, uma camiseta, um suéter fino. Aparentemente simples, tudo era refinado, aparentemente incessantemente – cortes justos e bainhas curtas em jeans, cós e punhos justos em suas jaquetas – e em infinitas permutações, em lã áspera estampada com geometria Prada, em motocicletas explodindo, em caudas Transparloni de couro. (“Como um terno novo”, disse Simons). A redução a um núcleo puro foi surpreendente – até as bolsas foram hiperminimizadas em pequenas clutches, suspensas em cintos para não desorganizar a silhueta. “Anti” era uma palavra preferida por Simons. Não antimoda, enfatizou, mas antidecoração, anticomplexo.

Porém, o interessante dessas roupas é que, na verdade, elas não fazem parte da moda. Quando você pensa em jeans, você não pensa em desfiles, mas sim em imagens – James Dean, Marlon Brando, talvez o Marlboro Man? O mesmo quando falamos de jaquetas de couro e camisetas – Brando, de novo. Eles são arquétipos de vestimenta imediatamente percebidos e imediatamente relevantes – universais, como disse Prada. “Roupas que desafiam o tempo” foi a afirmação de Simmons e, de fato, esses são os monólitos que definem os últimos cem anos de roupas. Prada e Simons certamente não estavam tentando reinventá-los, mas estavam, até certo ponto, reimaginando-os em diferentes fabricações e em um novo contexto.

Dito isto, a silhueta esguia e magra do homem estava definitivamente na moda. É um visual que cada designer ajudou a criar na década de 1990 – Simons em sua própria marca cult, Prada em um palco mais amplo – e que eles lançaram na temporada passada só aumentou em intensidade. Ambos os designers disseram que parecia fresco e novo – e, de fato, já se passaram pelo menos 20 anos desde que esse grau de aperto foi proposto de forma tão agressiva, com esses tipos de roupas altamente alterados alterando drasticamente a forma humana. Foi uma escolha ousada e decisiva, indo contra tudo o que a moda propunha há pelo menos uma década. O desenvolvimento interessante será ver se esta é uma verdadeira reviravolta, uma daquelas raras mudanças na moda masculina que faz avançar a estética no sentido mais amplo, mudando fundamentalmente não só a forma como as roupas se ajustam num determinado momento, mas também uma percepção masculina do corpo e de si mesmo. Ainda é cedo para prever esse tipo de ruptura – um termo que Miuccia Prada disse definir o novo – mas se alguma marca tem influência para efetuar esse tipo de mudança radical, essa marca é a Prada.